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jaime gili hitchhicking (english)

Some years ago, while hitchhiking from Berlin towards Spain, we were accompanied by a long sketchbook (2ble A4), where two different elements were progressively drawn together.
On the one hand there were big bold letters, our signs to show the drivers the ideal stops in our travel. They were mixed with small trembling drawings, made once inside the moving cars.
These smaller drawings were basically sketches of logos seen in international trucks, and scientifically detailed lists of the names and cities of origin of the companies.
Such 'moving' logos include all the graphical topics created on the 20th Century as synonyms of dynamism, travel, speed, reach, etc… These graphical expressions interest me from all their possible points of view: its graphics, its banality, and also the actual ideas they want to represent or symbolize, ideas for or against which painting has fought in the last Century.
I am especially interested in the way painting; a media that is actually static (unless we consider the journeys of memory) has played against itself -as Strzeminsky may have said- to simulate/represent/symbolize movement and dynamics, trying to escape its natural limits.
In the last two series of works that I have developed, GFP, and Photosensitive Amnesia, forms appear that seem to be fragments of cars and/or graphical topics for speed.
I want the normally single shapes resultant, to keep a cold-hot-metal-flesh-masculine-feminine character to them.
In one of the series the starting point is rather the automobile as an icon, but represented in fragments (Photosensitive Amnesia). On the other series (GFP), the shapes resultant, more freely manipulated, speak rather of Speed through a nearly kitsch graphic world that includes variations of 'go faster' stripes.
In both series I would like colour to regain a (new) symbolical quality, apart form its inevitable stomach-based value, but that is a different story to be written somewhere else.

Jaime Gili. Dic. 1999
Published in the catalogue of Generación 2000. Cajamadrid, MADRID 2000

 

jaime gili hitchhicking (español)

Hace unos años, viajando a trompicones de auto-stop desde Berlín hacia Barcelona, nos acompañaba un cuaderno alargado en el que terminaron conviviendo dos diferentes elementos: Habían grandes letras-carteles para hacer ver claramente a los conductores los nombres de los pueblos o ciudades que representaban nuestras escalas ideales en el viaje, mezcladas con dibujos emocionadamente zigzagueantes, hechos ya dentro de los automóviles en movimiento. Estos dibujos consistían en su mayoría en esbozos de los logotipos que presentaban los camiones que adelantábamos o nos adelantaban, camiones normalmente de empresas de transporte, así como listados, cortazarianamente científicos, de sus nombres y procedencias.
Dichos logotipos suelen incorporar tradicionalmente tópicos gráficos de lo que se ha entendido y entiende por dinamismo, desplazamiento, velocidad, gran alcance, seguridad, etc. Estas manifestaciones logotípicas me interesan por todos los costados que presentan: Por lo gráfico, por lo tópico, y por todas las ideas que intentan representar o simbolizan, ideas con o contra las que la pintura se ha enfrentado de diversos modos sobre todo en este siglo que terminó.
Me interesa el modo como la pintura, un medio "realmente" estático (estático si no contamos con los viajes de la memoria) ha jugado contra sí misma, como diría (dijo) Strzeminski, para simular-representar-dar impresión de movimiento y dinamismo.En las últimas dos series de obras que he desarrollado: GFP y Amnesia fotosensible, aparece lo que parecerían ser fragmentos de automóviles. Quiero que en todo caso las formas normalmente singulares resultantes, mantengan un carácter a la vez frío-caliente-metal-carne-flor-masculino-femenino. En una de las series utilizo el valor icono del automóvil, aunque fragmentándolo (Amnesia fotosensible), en la otra, las formas resultantes, más libremente manipuladas, no hablan tanto del icono automóvil como del icono gráfico-dinámico (GFP).
En ambas series, por otro lado, quisiera que el color, más allá de su inevitable origen y valor estomacal, adquiriese un (nuevo) carácter simbólico, pero esto ya es otro tema.

Jaime Gili. Dic. 1999
Publicado en el catálogo de Generación 2000. Cajamadrid, MADRID 2000

 

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